2025焦點讀劇節《城堡裡的公主》 讀劇演出

#焦點讀劇節簡介


焦點讀劇節呈現一位臺灣劇作家不同時期的作品，以此反映其創作歷程與美學發展。從探索期到成熟期，觀眾不只可以看見劇作家的長成，也可以深入理解劇作家對人與世界的觀察和思考。除了節目之外，讀劇節也會搭配一系列座談與對談，為焦點藝術家與觀眾搭建交流平台。

#魏于嘉簡介


本次焦點讀劇節將呈現劇作家魏于嘉的《大動物園》、《空襲警報》、《城堡裡的公主》、《現世寓言》等四部作品。魏于嘉的劇本融合了女性視角與社會批判，卻也能跳脫性別、物種、國族、時空等人間限制，展現更宏觀的敘事思維，同時兼具在地關懷與國際視野。她曾獲臺灣文學獎、臺北文學獎等殊榮，其作也曾翻譯成英文，於紐約讀劇演出。

#劇情簡介


名為家庭的磚頭一塊塊剝落。住在城堡裡的的人，還可以是公主嗎？

《城堡裡的公主》有著虛構的城堡，卻沒有童話故事的幸福——缺席的父親、模糊的母親、早熟的大女兒與稚齡的小女兒，各自懷抱著難以癒合的創傷。故事是一場社會邊緣人在虛構城堡裡的狂歡派對。他們在此為殘缺與委靡狂歡，時而自憐地舔舐傷口，時而自揭傷疤，放任血流成坑。童年被重構，傷痛被正視，成長的代價卻是無法回頭。


魏于嘉的首部長篇劇作以大膽直白的筆法探索家庭創傷與身份認同，邀請觀眾走進這座城堡，見證傷痕如何在血肉間蔓延，又如何在極端中找到解脫的可能。在虛幻與現實的夾縫中，或許存在著某種救贖。

#製作團隊



編劇｜魏于嘉

導演｜莊衿葳

演員｜陳瑞祥、張采軒、張晴、楊瑩瑩（依姓氏筆劃排序）

排練助理｜傅漪曼


主辦單位｜序場劇本發展中心


贊助單位｜台北市文化局、文化部

導演創作理念與脈絡：

《城堡裡的公主》描繪兩位姊妹在父親缺席、母親失能的家庭中，面對如廢墟般的家屋與現實。大女兒成為照顧者，小女兒則徘徊於童話與現實之間。于嘉的語言如暗黑成人童話，在幽默與殘酷交錯中，揭露兩個女孩被迫成長的處境。

這部作品讓我思考：「我們是何時成為『成人』的？」是在被迫承擔責任之時，還是當幻想崩解、世界冷漠地回應我們的脆弱之際？當我們以孩子的視角重新觀看這個世界，那些現實的荒謬、殘酷與暴力便赤裸浮現——特別是當孩子們從卡通與童話中獲得的認知，來應對現實世界。

為什麼我們經常在社會新聞中看見這樣的故事？《城堡裡的公主》提供了不同於新聞報導的觀看方式，讓我們不再僅以道德判斷為終點，而是凝視孩子們在現實世界中面對無能為力與荒謬的處境。

⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯

➤第一次讀到《城堡裡的公主》的時候有什麼感覺，最吸引你的部分是什麼？

我第一次讀到這個劇本的時候，主要是對這兩姐妹很有共鳴。我從這個劇本裡看到，兩個小女生在一個失能的家庭底下，從他們的父母身上，還有從這個社會的價值觀中去學習，怎麼樣成為一個「女性」，以及怎麼樣面對另外一半，甚至是對其他女人的看法。

而類似劇情其實很常在社會新聞或八點檔連續劇裡出現，我就會想，為什麼這個結構可以引起大家的共鳴？又為什麼是兩個小女生？因為我自己也是女性，所以我很能理解，作為一個小女生要變成女人的過程中，我們會吸收社會或大人們給我們的一些信念跟價值觀，然後這些東西就會形塑我們，這是我很喜歡劇本的部分。

另外，我很喜歡裡面有一些很ㄎㄧㄤ的東西。這整個劇本用小孩的立場在看成人的世界，然後你就會發現，當小朋友講出成人的話，真的很恐怖耶！

⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯

➤在排練過程中，覺得最有趣或最挑戰的地方是什麼？

我覺得挑戰的地方有兩個部分。一個是，劇本裡面描寫的情境，演員要怎麼去轉化。例如劇本裡的兩個小朋友是會長大的，他們一開始是學齡前，還在牙牙學語，到後面他們都會講話。這是排練裡面最有挑戰的部分，要去處理他們長大的過程。

另一個部分是，我要找到這個劇本最核心、最重要要讓觀眾看到的東西是什麼。因為它是一個讀劇演出，我要怎麼在有限的條件下，揀選出最需要去著重、著力的地方，分辨出什麼反而是接近完整演出才會出現的詮釋。

⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯

➤導讀劇對你來說有什麼不一樣嗎？

我覺得讀劇對我來說是完全不同的創作。

讀劇就好像我們在設計一個舞台的時候，會先畫一個白模，就是全部的牆壁、全部的家具都是白色的，然後放一個白色的人在這個空間裡面。這樣的好處是，我可以去檢視，這個椅子是必要的嗎？這面牆是必要的嗎？這面牆可不可以拆掉，變成只留下鋼筋呢？

所以我覺得讀劇就是一個白模，我要去展現出這個文本提出來的必要性，什麼是這個劇本裡面最需要讓觀眾閱讀到的。

⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯⎯

➤如果要邀請觀眾來看這齣戲，你會怎麼說？

我非常建議，如果你曾經在還是小朋友的時候，對家長或成人的世界感到困惑，對這個世界有很多不明白的地方，都可以來看看這齣戲。